2013年4月 5日
８ビートの叩き方
いろんなリズム理論が存在するだろうが、
ワシはとりあえず次のように定義しておる。
８ビート＝８分音符上のどの位置にアクセントが来ても「ノリ」が変わらないビート
例え音符的には１６分音符が並んでいたとしても、
「ノリ」が８ビートであると言うのは即ち、その裏拍である１６分音符にはアクセントが来ないのだ。
解りやすく言うとディープパープルのスモークオンザウォーターである。
ハイハットはずっと１６分音符を刻んでいるが、「ノリ」は８ビートである。
だって１６分裏にアクセントなんか入れられたら「ダッサー！！」って感じでしょ。
昔ロックとフュージョンが相入れなかった時代には
「お前みたいなドラマーはあっち行ってフュージョンでも叩いとけ！！」
とどやされていたもんだ。
もちろんワシも若い衆がそんなドラムを叩いてたりなんかしたら頭を張り倒す。
「ボケー！！ロックの魅力は８ビートじゃ！！欲かいてのうて命がけで８分刻まんかい！！」と・・・
まあこの曲の後半ではイアンペイスはハイハットを開いてスネアを打つ直前の１６分ウラでアクセントを入れるが、
それはあくまでスネアのアクセントの前に来るアクセントであり、
決して１６分ウラを強調したビートではない。
アクセントはあくまでも８分音符上なのである。
逆に１６分音符のどこにでもアクセントを入れられるビートを「１６ビート」と言う。
これは逆に８分音符しか叩いてなくてもそうである。
解りやすい例がスライ＆ザ・ファミリーストーンのサンキューである。
解りやすいようにベースの譜面も付けたが、
このドラムはあえてシンプルに８分音符だけで叩いているが、「ノリ」は明らかに１６ビートである。
その証拠にドラマーが１６分音符のどこにアクセントを持って来てもサマになる。
４ビートというのだけが解釈が違っていて、
これは実は和製英語で、正しくは英語圏では「Swing」と言うらしい。
ワシは
「４分音符だけが共通の「ノリ」で、それ以上の細分化はフレキシブルに対応出来るビート」
と解釈している。
「シャッフル」が三連符の真ん中抜きの音符でビートが固定されているのに対して
「４ビート」と言うともっとフレキシブルであるからだ。
実際Jazzなどでは速い４ビートでは三連符の真ん中抜きと言うよりは８分音符に近い感じでレガートするし、
逆に遅い４ビートでは１６分音符の真ん中ふたつを抜いたような音符でレガートする。
さて話を８ビートに戻そう。
私は「ファンキー末吉」と名乗っているぐらいだからFUNKドラマーとして１６ビートを得意とはしているのだが、
ロックの美学はやはり「８ビート」だと思う。
８ビートの代表的な叩き方を例に説明したいと思う。
これが速度が速くなってくると「美学」が分かれて来る。
「パンク」だとテンポ１８０を越えようが敢えてこのまま叩いたりするが、
「メタル」だとこのように叩いたりする。
ハイハットは当然ながらオープン、もしくはハーフオープンにすることが望ましい。
ベンチャーズでドラムの叩き方を学習した幼き末吉少年は、
その後「外道」で初めてこのような叩き方を聞いてぶったまげた。
「ハイハットって４分で叩いてもええんや・・・」
実際にやってみるとベンチャーズの８ビートに比べると違った「疾走感」が生まれる。
これにワシは病みつきになった。
「これがロックかぁ・・・」
ところがいろんな曲を演奏するうちに、
ハイハットは果たして８分で叩くのがいいのか４分で叩くのがいいのか迷うテンポがある。
さてここからは左足のゴーストビートの話になる。
８ビートを叩く時に左足を８分で踏むドラマーは多いが、
これを踏むべきか踏まざるべきかは論議が分かれて来た。
ハイハットを８分で叩く時には８分で踏むのだが、
速いテンポでハイハットを４分で叩く時には当然８分では踏めない速さなので４分で踏む。
つまりハイハットを８分で踏みながらだんだん速度を上げてゆくと、
ある瞬間にハイハットを８分から４分に切り替えるタイミングが出来て来るわけだが、
そのちょうど狭間のテンポというのがやっかいである。
８分では速過ぎて踏めないが、４分では間持ちがしない・・・
まあ踏むと言っても実際に足を上下させてもハイハットは閉じたままという感じで「リズムを取っている」という感じなのだが、
結論を言うとこの辺のテンポでは「足は４分で踏むがハイハットは８分で叩く」という状態になる。
つまりゴーストビート、つまり左足をどう踏むかというのはハイハットの叩き方と組み合わせると次の３パターンが考えられるということである。
１、足は８分で踏み、ハイハットも８分で叩く
２、足は４分で踏み、ハイハットは８分で叩く
３、足は４分で踏み、ハイハットも４分で叩く
テンポが上がるほど下に移行してゆくのであるが、
順列組み合わせとしては実はもうひとつ考えられる。
４、足は８分で踏み、ハイハットは４分で叩く
これはよっぽど遅いテンポでどうしても４分でハイハットを叩かねばならない時に起こり得る順列組み合わせであるが、
結論から言うとあまり格好良いものではないと個人的には思っている。
バンドのドラマーの中には左足どころか身体中で８分音符を踏みながら８ビートを叩くドラマーもいるが、
見ていてどうも「格好悪い」・・・どう見ても「上手いドラマー」には見えないではないか・・・
そもそも左足のゴーストビートに対するワシの見解は、
「もう上級者になったら踏まずに叩けるようにしときなさい」
と言うものである。
「リズム感」というのは左足にあるのではなく、「頭の中」にあるのである。
手足がどのような状態であっても「頭の中（というより身体の中？）」でリズムを感じているべきものである。
「ロックドラムとは何か？」と言われると諸説あるが、
「叩きながらわーーーーー！！！ってな感じ（なんのこっちゃ）」
と言うのがワシの「感覚」である。
しぇからしく左足で８分を踏み続ける姿で「わーーーーー！！」とは言えないではないか・・・（笑）
というわけでワシは、８ビートを叩く時も身体は４分で揺らす。
それが「ロック」なのである。
だって８分で身体揺らしてる客なんてどこにもおらんでしょー・・・
前置きが長くなったが、X.Y.Z.→Aのリハーサルで死ぬ思いで８ビートを叩いている。
新曲は日替わりでメニューが入れ換えられるように全ての曲は練習しておくのだが、
例えばヘビーな８ビート曲である「WHILE YOU'RE STILL YOUNG」などでは、
これで身体を８分で揺らしていたのでは「わーーーーー！！」という感じにならないではないか！！
当然ながらゆっくりのテンポでも４分で首を振る！！
POPチューンの「INSPIRE FUTURE GENERATIONS」なんかでは、
まあパンクバンドなら死ぬ気でハイハットを８分で叩くのだろうが、
ファンキー末吉の「ロック魂」としてはやっぱ「わーーーーー！！」と言いながら４分である。
難しいのは「METAL HEADS」のような曲、
ハイハットは４分であるが、実際に叩いているのは１６分音符である。
まあ冒頭のスモークオンザウォーターと同じく、
１６分を叩いているからと言ってこれは１６ビートの曲ではない。
しかしこのようにバスドラがウラで入るビートには必ず１６分音符の「リズム感」が不可欠である。
前半２拍のバスドラは、ともすれば訛って２拍三連のようになりがちだが、
実は２つめのバスドラは８分音符２つめのちょうどウラに正確に入ってなければならない。
ハイハットを４分で叩いているのだから、
そのオモテ拍であるべき２つめの８分音符というのは実際には叩いてない。
つまり実際に音が出ていないその音を感じなければこのウラには正確に入れられないのである。
左足を８分で踏んでいたなら、ちょうど両足が交互に動けばいいので叩き易いが、
ハイハットを４分で踏みながらここに正確にバスドラを入れ込むためには頭の中に正確な「１６分音符」が流れてなければならない。
「リズムのキモとは音の聞こえてないところにある」
という名言が示すように、
それぞれの頭の中に流れている「リズム感」こそがその「グルーブ」を支配するのだ。
身体を４分で揺すりながら頭の中では１６分の細かい音符が流れている、
そしてそれをメンバーがびったし共有している形こそがバンドの「グルーブ」を生むのだ。
X.Y.Z.→Aのリズムセクション、末吉と和佐田は長年のコンビネーションの中でこれがびったし共有されている。
とてつもなく「ロック」で、
そして「ファンキー」であると人が感じるそのリズムセクションの秘密は、
このそれぞれの頭の中に流れている１６分音符の中にあったのだ。
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